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你在表演中使用扩音设备吗?(连载之十)

  答:我通常在座位超过700个的大厅里表演独奏或室内乐时,使用声音增强设备,在与管弦乐队一起演奏时则会始终要使用扩音设备。为了展现吉他亲密的特征和美妙的音色,我倾向于使用最小的必要的扩音。虽然在大音乐厅里不需要扩音就可以做到强有力的远达性,但我更喜欢保留一个大的动态范围,保持不同的音色,以及所有细微的细微差别。例如感性的滑音演奏(音符之间的滑动的一缕声音),在远达性成为主要的关注点时,其中大部分声音都会丢失掉。

  我现在使用的扩音系统是由两位工程师/音乐家——伊莱亚斯·古兹曼和布鲁斯·希尔德斯海姆为我设计的。他们的发明有一个特别之处,那就是观众中没有人知道吉他的声音被放大了。观众会什么也看不到,因为在音孔下面的微型无线话筒和电池挂钩,以及书架大小的木箱,里面有两个Celestion扬声器、一个RANE 15波段的图形均衡器和一个舒尔无线接收器和放大器(要么在窗帘后面,要么在外壳后面,靠墙,或在管弦乐队内)。扬声器也由一个小电池组供电,因此不需要电线或插头,麦克风可以安装在任何原声吉他上,放置大约需要15秒。音量调节是通过一个小的数字遥控器来完成的,这个遥控器可以在表演者的椅子上操作。音箱应始终放在表演者后面至少6英尺(最多15英尺)的地方。

  由此产生的声音真是令人惊异。由于一个独特的全方位设计,无论我在舞台上的什么地方,总是看起来好像声音直接来自吉他。这是如此的自然、平衡,没有指甲和琴弦的噪音,以至于观众中的每个人都被愚弄了。当我1993年10月在奥德威音乐剧院(1800个座位)与圣保罗室内乐团(St.Paul Chamber Ordway Music Theater)演奏约翰·科里利亚诺(John Corigliano)的协奏曲时,甚至连评论家们也不知道我扩音了。在独奏会上,这些好处同样令人鼓舞。该系统增强了干燥的大音乐厅的声音效果,使听众的聆听体验更有价值。听过吉他声音如此清晰自然后,管弦乐队经理和音乐会主持人都很惊讶,他们声称这是在多年来听传统的原声吉他时,第一次听到这种声音。

  如果你不拥有这个系统,那么就必须依靠音乐厅提供扩声,还有其他的选择。当独奏时,一个具有高质量麦克风(如AKG或Sennheiser)的优秀家庭音响系统可以提供令人满意的扩音效果。在舞台上听不到扩音的情况下,您可能需要一个监视器。如果没有家庭音响系统,可以将两个高质量的扬声器放在侧壁上,距离舞台前部大约有一半的距离,面对面放置(不是面对观众)。在表演前与工程师合作,使声音尽可能自然。这需要仔细注意低音、高音和中音的平衡,避免低音太粗或高音太小。

  在和管弦乐队演奏协奏曲时,我常常要求一个非常特别的设置。它由一个定向麦克风(而不是一个全向麦克风,以避免管弦乐队被过度扩音)放置在琴桥附近的吊杆支架上。两个小喇叭(如Bose 802s或803s、Meyers或Apogees)安装在两个8.5英尺的可调杆上,并排放置在舞台后部的中央,在管弦乐队后面。必要时,工程师应准备将此声音与少量的室内扬声器混合,室内使用率不得超过总使用率的10%至20%。

  这种格式具有古兹曼和布鲁斯·希尔德斯海姆设计的系统的一些优点。当扬声器放在管弦乐队后面时,指挥、演奏者和独奏者都能清楚地听到独奏部分,并能进行相应的互动。因为扬声器安装在几英尺高的杆上,所以舞台上的音量永远不会过大,当声音到达观众时,舞台就增强了它的音质,就像交响乐团在到达观众之前就已经丰富了它的声音一样。最重要的是,观众听到的声音似乎更多地来自吉他,而不是使用天花板或墙壁回声的效果。

  在当今的高质量设备时代,没有理由做出糟糕的扩音设备。不幸的是,大多数吉他家都不知道该要求什么,结果许多指挥和管弦乐队经理对使用吉他演奏协奏曲时,都变得心烦意乱。大多数工程师和吉他家犯的错误,要么只通过天花板组合提高远达性,把声音变成一个人工的马戏团;要么依靠舞台后面的侧边扬声器,将声音分成两部分,前几排听众听到的声音都爆炸了一般。无论哪种方式,声音都与独奏者出现了精神分裂,管弦乐队经常听不到吉他家演奏的音符。

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